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必要的索赔

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永利官网平台 >永利平台网址 >必要的索赔 > 作者:柯述 2019-06-14 87 次浏览

巴西肥皂剧主角“谎言的痕迹”

在视听领域,新形式的内容创作导致电视和网络之间的混合。 受众或用户在媒体环境中交换想法,消息,文本,小说。

但是,代表telenovela的那个仍然完全有效。 在其中,它引导了一种交流策略,包括生产,消费和认知,其中多数人的习惯介入,因为与观众的联系是情绪化的。

来自各国的学者通过冲突,态度,生活哲学的方法来探索民族认同,流行文化,电视与日常生活之间的关系。

也许很少有关于持久性和永恒存在的感情,价值观,情感,这些都出现在电视剧中,并且是人类状况不可分割的一部分。 巴西发起的谎言痕迹Cubavisión ,星期一至星期五,晚上9点)证明了这一点,其特征是位于对立阵营的人物角色,以维持善恶之间的斗争。

爱情 - 激情,欲望 - 仇恨的矩阵在阴谋的元素中,在他们所说的内容以及演员和女演员根据情节中的各自角色所做的事情中处于领先地位。 从这个意义上说,Matheus Solano的Félix脱颖而出; 拉玛西亚,伊丽莎白萨瓦拉; 和Tatd Werneck的Valdirene。

在他们中,对话与即时情境的关系体现在以个人化为中心的以自我为中心的修辞中。 每一个都为口头对话过程提供双重编纂。 它通过精致,智慧和幽默,为telenovela设想的生命史诗的品质来假设对话策略的概念。

这些口译员意识到,如果没有内在维度的营养,有机行动是不够的。 节奏,姿势,冲动的动态,是他们为何以这种或那种方式行事的解释的基础。 也许他们打扰了费利克斯的戏剧选举或瓦尔迪内恩和玛西娅的胖子,但从表演的角度来看,他们回应了他们的tessituras的设计。

感情和道德的价值在性别和现实生活中至关重要。 在屏幕之前,有时没有表达过:“我知道通过那个是什么”,或者“我完全理解这种态度”。 尽管telenovela提出了一个支离破碎的话语,连续的削减或降级的冲突,但它在任何时代,国家或背景下的人类固有的情感之间进行类比。

电视节目值得称道。 在古巴,这种类型有悠久的传统。 FélixB。Caignet在50多年前强调了口头和流行矩阵在广播肥皂剧发展中的重要性。 后来,telenovelas和系列展示了拉丁美洲和世界其他地方的现代性矛盾。 这就是为什么我们不能放弃大多数日常文化的动态; 在电视全景视图中强调了发音和叙事句法形式的永久性,它们承认了挪用经验和当代美学的发明。

有很多话要说。 新语言和知识的民主化必须伴随着对电视制作的创造力的认可。 有必要阐明主题,戏剧类型,集合,响应技术更新和交流能力,与不同的受众进行对话,这些受众需要分享经验,反思当今社会的存在和做法。